War; An Event Free of People
الحرب، حدث خالٍ من البشر،
Harun Farocki from the 2018 Goethe Institut Film Archive, Ramallah
all screenings at 18:00
facebook


Feb 21st: Erkennen und Verfolgen, 2003
with curator Jack Persekian and artist Yazan Khalili
Explores the new aesthetic condition of war and journeys through
the multivariance of contemporary image capture from machine automation to
digital warfare. The film won special mention at the Locarno Film Festival and is
considered to be a path-breaking essay on the connections between artificial
intelligence and the military industrial complex. Germany, 2003, 58 min, video


Mar 21st
: Videogramme einer Revolution, 1992
with writer and curator Lara Khaldi
Apr 18th: Die Innere Sicherheit, 2000
with artist Shuruq Harb 
May 2nd: Nicht löschbares Feuer, 1969
guest tba

 

:الحرب، حدث خالٍ من البشر، بقلم جيك دافيدسون

يبحث هارون فاروقي، المولود في ألمانيا عام 1944، والذي انتقينا أفلامه من أرشيف معهد جوته، في النزعة الذاتية في عالم بات التقاط الصورة فيه مجرد ممارسة آلية منتشرة. وفي اهتمام مشابه، تساءل مخرجون أوربيّون أمثال جون لوك جودارد، والذي كان ملهماَ لفاروقي بشكل واضح، عن تمثيل الذات ودورها في السينما. حيث يذكر جودارد بهذا السياق أن: "من طبيعة القاعدة أن تبتغي زوال الشذوذ". وهنا، شرع فاروقي برحلة ابداعية لتدعيم هذا النقد التحليلي، المتأثر بما بعد الموجة الفرنسية الجديدة، حول فكرة أن الكاميرا لا تلتقط الذات فحسب بل تنحتها وتحجّمها أيضاً. حيث ألهمت أعمال فاروقي الملايين من الفنانين، بمن فيهم أنا، وممن قضى ساعات في البحث والتعمق في أفلامه التي تعدّت المئة. لا يمكن أن تفوق متعتك المنتظرة لهذه السلسة سقف التوقعات! فهذه السلسة تشكل مجرّد تعمقٍ خاطفٍ في المنتوج الزخم من أعمال فاروقي. والاقتصار على تلقيبه بـ "صانع أفلام" قد يحجّمه بعض الشيء، نظراً لمنتوجه الواسع في كتابة آلاف المقالات، ولإشغاله منصب محررٍ في مجلة فيلم كريتيك، ولنصوصه التي اعتبرت مرجعاً في البناء المسرحي. عدا عن أعماله الفنية التي عُرضت في مختلف المتاحف والمعارض الفنية في شتى أنحاء العالم. وهذا كله، يشكل فقط قطرة من بحر! تهدف هذه السلسة، إلى الانتقال عبر بحث فاروقي في صناعة الصورة، بتسلسل زمني غير ثابت، منتحلٍ صفة الجدية أوالسخرية أحياناً، أو متّسماً بصفة العمليّةِ غير المتوقعة أحياناً أخرى. لا شكّ أن وجود فنان تتخطى أعماله اللحظة الحالية لتكون صالحةً لكل زمان، يشكّلُ حالة استثنائية! استمعت مؤخراً لضيفٍ في مدوّنة صوتية، يبحثُ في تاريخ القصف. يشيرُ الضيف إلى أن الولايات المتحدة هي أكثر الدول قصفاً على هذا الكوكب، فتعتبر كلاً من ولاية نيفادا ونيو مكسيكو ويوتا مواقع اعتيادية لاختبار المتفجرات الهائلة. غصتُ بعض الشيء في هذا القول، غير مساقٍ بحسٍ إنساني، لأستحضر اقتباساً من فيلم فاروقي إركينن أوند فيرفولجين (2003) يقول: "إن الحرب في العصر الإلكتروني تقدم نفسها على أنها حدث خالٍ من البشر. فعلى الرغم من احتمالية تأثر الناس المباشر في هذا الحدث، فهي لا تأخذهم بعين الاعتبار" . ينبئ هذا الفيلم ببداية هذه السلسلة.


Harun Farocki (b.1944), the German filmmaker whose films we are lifting from Goethe’s archive, examines subjectivites in a world where image capture is a widespread industrial practice. European filmmakers such as Jean Luc Godard, whom Farocki openly found inspiration from, have questioned the role of subjective agency in cinema with existential zeal. Godard claims “it is the nature of the rule to desire the death of the exception”. Shoring up these analytic critiques from the post French New Wave, Farocki embarked on a seminal journey sifting through how cameras not just capture subjectivity but also sculpt and measure it. His projects have inspired many artists, including myself, who've spent hours mulling the depths of the 100+ films he is credited for working on. By the sheer joy of impossibly high expectations, this series is a dip into the breadth of Farocki’s work. The title “filmmaker” alone would short change Farocki; he’s written dozens of essays, a long time editor of magazine Film Kritik, wrote scripts, gave dramaturgical guidance, exhibited installations in art galleries and museums worldwide – and that’s just scratching the surface. This series is meant to gravitate from recent investigations to previous ones – a nonlinear chronology of Farocki’s often serious, quietly humorous, and surprisingly practical life-study of image making. His projects exploring computer animation, the military industrial complex, network culture, and capitalism’s obsession with innovation are all themes that, decades after investigation, seem to play an even greater role in contemporary life. Rare is it to have an artist whose of-the-moment subjects stand the test of time. Recently I came across a podcast with a guest researching the history of shelling. He asserted the United States is the most bombed nation on the planet. States such as Nevada, New Mexico, and Utah are routinely sites for testing mass explosives. Perplexed by the notion of a nonhuman target, I recalled a quote in Farocki’s 2003 film Erkennen und Verfolgen: "War in the electronic age presents itself as being an event free of people. It takes no account of people, though they may still be involved." This film marks the first in a series of four, screening from February through May.